[http://www.lmsoft.com/] C'est un producteur artistique londonien nommé Ray Santilli qui, pour un million de francs, a acheté ces images alors qu'il cherchait des séquences inédites de la vie d'Elvis Presly. Le film aurait été tourné sur les lieux du crash de Rowell. Il acheta le film en 1994. Le 26 Mai 1995, Philip Mantle fondateur l ‘ Association Britannique de recherche sur les ovnis, déclarait :
Plusieurs réputés experts en ovni, qui connaissaient bien l'affaire Roswell, se voyant interdire tout axe au film commençait à entretenir une légitime suspicion autour du film. Birdsall, chef de UFO Magazine, enquêta auprès du département de Kodak et s'aperçut que personne ne semblait être au courant de cette affaire, ni ne se souvenait avoir procéder à de tels tests. Kodak proposa une analyse complète pour confirmer la date et pour ce faire demanda deux séquences de l'autopsie. Après la première diffusion au États-Unis en Août 1995, Kodak n'avait toujours pas reçu ces éléments et n'avait, donc rien vérifier. Tony Amato, l'expert chez Kodak à indiqué que : " Malgré les promesses, transmises via un intermédiaire américain, Kodak n'a jamais reçu un seul plan du film "
Le cameraman, Barnett, alléguait notamment avoir reçu cet ordre au moment où il se rendait sur un site de crash banal, celui d'un avion espion soviétique. Il indiqua également qu'il s'était envolé de Washington, passant par la base militaire de Wrigh Patterson, dans l'Ohio, pour aller chercher le matériel de tournage nécessaire avant de gagner Roswell. Il affirma que c'est dans les environs de Socorro que l'accident avait eu lieu, le 31 mai 1947 et non à Roswell en juillet 1947.
Au sein de la communauté ovni, plusieurs chercheurs décidèrent donc d'approfondir différents aspects de cette affaire. Très rapidement ils purent relever quelques anomalies. Graham Birdsall, rédacteur en chef de UF() Magazine, fut le premier à souligner le fait le plus troublant. Au cours de ses investigations auprès de Kodak, qui était censé avoir analysé la pellicule pour authentifier sa date de fabrication (1947), Birdsall eut un entretien avec Peter Milson, un haut responsable en Angleterre de la firme américaine Milson doutait des fondements du communiqué de presse par lequel Mantle prétendait que la date du film avait été vérifiée. effectivement, Birdsall enquêta et départements de Kodak et perçut que personne ne semblait étre au courant de cette affaire ni ne se souvenait avoir procédé à de tels tests. Birdsall finit par apprendre que, en date du 5 juillet 1995, un agent commercial de Kodak-penhaguc avait été contacté par une personne agissant pour le compte Santilli. Ce mystérieux intermédiaire avait alors posé la simple question suivante: " Est-ce qu'un carré et un triangle sur le bord L'agent danois, de Kodak répondit par l'affirmative après consultation de ses archives. Ce que cet employé de Kodak ne savait pas, c'est que cette double marque pou- vait tout aussi bien être apposée à l'identique sur des pellicules fabriquées en 1927, 1947 et 1967! De plus, comme Peter Milson l'avait fait par la suite remarquer avec justesse, '~ la date de fabrication de la pellicule ne nous apprend rien sur la date des prises d e vue, ni sur celle du developement du film. " Comme un soupçon planait toujours sur l'authenticité du film, Kodak proposa une nouvelle série de tests afin de confir-mer la date, demandant pour cela deux plans de la séquence d'autopsie. Mais, lorsque les images furent diffusées pour la première fois a la télévision américaine, en août 1995, Kodak n'avait toujours pas reçu ces éléments et n'avait donc rien vérifié.
Insisté sur le fait que les tests avaient été réalisés et qu'ils avaient validé la date des images. Pour avoir confirmation, a ensuite contacté Tonv Amato, l'expert cinéma chez Kodak qui aurait été chargé de l'authentification. II nous a indiqué que malgré les promesses, transmises via un intermédiaire américain, Kodak n'a jamais reçu un seul plan du film de Santilli. Michael Hesemann, un ufologue alle mand et rédacteur en chef d'une revue spécialisée, mena sa propre enquête sur ces fameuses séquences de l'autopsie. Dans le rapport qu'il a établi, Faits et polémiques dans l'affaire du film de l'autopsie de l'extraterrestre, Hesemann déclare que deux segments de trois plans chacun ont été soumis à un certain Bob Sheil, rédac teur en chef du magazine photo Shutterbug et ancien expert photographique auprès du FBI et des tribunaux américains.
Sur la base d'une analyse approfondie de la composition chimique de la pellicule, Shell a confirmé que les plans avaient été filmés avant 1956. Il a également conclu que le type de film utilisé était du Super " XX-Panchromatic Safety Film, un film très rapide pour prises de vue intérieures, dont la durée de vie ne dépasse pas deux ans. Sheil est donc certain que les images ont été développées dans les deux années qui suivirent le tournage, ce qui situe l'époque des prises de vues avant 1958. Hélas, sur les bouts de pellicule examinés par Bob Shell, il n'y avait pas l'ombre d'un exila terrestre... Fausse piste?
Une grande quantité d'absurdités ont été écrit depuis l'annonce de notre bout de film. En fait, je suis à la fois ébahi et déçu que des soi-disant ufologues, enquêteurs et " érudits " puissent échanger si ouvertement des cancans, de la désinformations et des rumeurs. Surtout quand la bonne information est si facile à trouver. Il serait impossible d'aller trop en détails ici, cependant certains points méritent d'être éclairci:
Quand nous avons été informé de l'existence de la séquence, il y eut un besoin évident d'en établir son authenticité. Bien sûr nous avions l'avantage de connaître (et de négocier directement avec) le cameraman, cependant nous avons faits notre enquête pour nous convaincre (nous n'avions pas à convaincre le monde) de l'authenticité de son histoire.
Pour nous aider, nous n'avions pas seulement plusieurs vieux albums de photo qui prouvaient l'historique du cameraman mais également ses certificats d'enrôlement et de fin de vie militaire, son agenda et une planoplie d'items à partir desquels la vérification fut facile. En outre, la séquence elle-même contenait un code qui identifiait l'année de sa fabrication (un carré solide à côté d'un triangle solide) à 1947. En bref, nous étions convaincu, et le sommes encore, que l'histoire du cameraman est authentique. Nous avions toutes les preuves nécessaires pour justifier l'investissement financier pour acquérant la séquence. Bien que demeurant un risque, surtout qu'une condition fondamentale de la transaction était que nous devions absolument garantir l'anonymat du cameraman, nous avons procédé.
Du point de vue du cameraman, il y a un nombre de considérations majeures : 1. Le bien-être de sa famille (surtout petits-enfants) 2. Son serment à son pays 3. Les problèmes de droits d'auteur 4. Le fisc. Je pense que nous pouvons tous comprendre ses motifs...
Une fois les séquences en main, notre plan était très simple, nous allions tourner un documentaire et diffuser, tôt ou tard, la séquence d'une façon contrôlée. Il n'a jamais été question de vendre la séquence elle-même, et nous n'avons pas encore approché aucun diffuseur dans le but de vendre la séquence. Ne vous méprenez pas, avec les offres incroyables que nous avons reçu, nous aurions pu vendre ce film 50 fois. Il n'y a pas une semaine qui passe sans qu'on nous fasse une offre (même Stanton a fait une offre de $100,000 de la part d'un de ses associés). Bien sûr que nous voulons faire de l'argent avec ça, nous sommes une entreprise commerciale, mais nous le ferons à notre manière. Il n'est pas question de prendre l'argent et de disparaître..
Malencontreusement une fuite est survenue, et sans une seule photo et sans un mot de moi, la presse s'est emballée. Dans le but d'alléger la pression, nous avons eut l'idée que nous pensions bonne. Une projection, PAS UNE CONFÉRENCE DE PRESSE, PAS UN ENCAN, juste une projection. Nous choisi le 5 mai pour la projection. Nous refusions toujours de donner quelques informations ou photos que ce soit à la presse, nous avons estimé que l'histoire perdrait de l'importance. En autant que la presse est concerné, le plan a bien fonctionné.
J'ai très vite apprit que le monde de l'ufologie est semblable à une grande corporation internationale avec les mêmes guerres internes et les même politicaillerie. À tort ou à raison, je ne jetterai pas notre bout de film dans cette arène. Je préfère travailler avec des experts et conseillers indépendants. Les personnes et les organisations qui sont neutres n'ont aucun intérêt, dans un sens comme dans l'autre, envers les OVNI.
Il y a eu beaucoup de choses écrites sur cela, cependant, pour votre information : Le téléphone = autour de 1945 L'horloge = autour de 1938 Les créatures = toutes femelles L'avenir ? ? ? ? Je ne sais pas ... ... .... Il change chaque jour.. J'apprécie pleinement qu'une telle séquence ne devrait sortir qu'après des années de recherches et d'enquêtes. C'est vrai que c'est étrange que nous, qui n'avons aucun intérêt particulier sur les OVNI, ayons découvert un tel film.
La réalité est plus étrange que la fiction .... Meilleures salutations, Ray Santilli 3 Juin 1995
Le téléphone, l'horloge et les créatures ?
Pourquoi est-ce que nous ne travaillons pas avec les ufologues ?
Et la la presse ?
Nous devons être dans cette histoire pour l'argent ! ! ! ! !
Pourquoi gardons-nous le silence sur l'identité du cameraman ?
Question de l'Authenticité
Message électronique de Ray Santilli daté du 3 juin 1995
DATE À CONFIRMER
De plus, Philip déclare que plusieurs médecins soutenaient que la créature apparaissait comme un organisme fait de chair et de sang et non un mannequin de latex. Aussi, plusieurs militaires reconnaissaient que ces extraterrestres ressemblaient à ceux vus en 1947.
" Nous avons fait vérifier le film par Kodak, qui nous confirme que la pellicule a 50 ans...Nous envisageons maintenant de faire examiner le document par des experts, à Sheffield "
Un film en noir et blanc de piètre qualité est présenté comme celui d'une mission possible autopsie d'extraterrestre, document censé provenir des archives secrètes de l'US Air Force et datant de 1947. La question de son authenticité fit couler énormément d'encre.
Autopsie d'un extra-terrestre
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